东正秋拍:古代宫廷艺术与古董珍玩专场之文房陈列

发布网友 发布时间：2024-07-26 07:01

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热心网友 时间：2024-07-26 07:05

　　北京东正2017年秋拍将推出【古代宫廷艺术与古董珍玩专场】，拍品涵盖宫廷瓷器、玉器、佛像、铜器杂项等类别，共计九十余件拍品。

　清早期 铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹双狮耳衔环炉

　　D：23.5 cm

　　来源：

　　1. 莫里森家族，放山居旧藏

　　2.伦敦佳士得，2004年11月9日，The Alfred Morrison Collection，Lot.22

　　RMB 2,000,000-3,000,000

　　此器以精铜为胎，唇口外侈，束颈，扁弧腹，下承圈足外撇。腹部两侧饰双狮衔环耳，外壁纹样至上而下分三层，颈部以天蓝色珐琅釉为地，装饰一周缠枝花卉纹，底部则环饰仰莲纹。炉腹以深蓝色珐琅釉为地，其上以红、白、黄、蓝、粉五色填绘六朵缠枝莲纹，莲枝盛放，莲苞之间以万寿藤分隔，图案严整，高度程式化，加之端庄的器形，使整器观之颇有持重、富丽之感。

　　珐琅又称景泰蓝，因此一时期掐丝珐琅工艺，大多仿造景泰御前作坊之珐琅的特点故名，这一称谓目前于清代所见最早记录是雍正六年(1728)，《各作成活计清档》中有：「五月初五日，据圆明园来贴内称，本月初四日，恰亲王郎中海望呈进活计内， 奉旨：其仿景泰蓝珐琅瓶花不好。钦此。」由此可见清代皇室对景泰蓝的制作要求十分严谨。而相较于明代景泰时期的器物，本品之掐丝更加细腻，填料饱满，色彩运用丰富鲜妍，尤以粉色珐琅之填绘最为醒目。据王世襄先生考据的《照金塔式样成造法〔珐〕琅塔一座销算底册》中曾有配粉红色七斤八两，每斤用金叶五分之记载，可见此种釉料的名贵，非皇家御用不可亲为。整器造型涵雅端庄，珐琅釉料丰富浓艳;图案规整细密，尽显非凡卓越的皇家气派。

　　Alfred MorrisonFonthill House

　　本品来源明确，流传有序，原系英国放山居之旧藏，「放山居」(Fonthill House)位于英格兰西南部的威尔特郡，毗邻闻名遐迩的放山修道院(Fonthill Abbey)，至今已经有超过150年的历史。其主人为阿尔弗雷得莫里森，他喜欢华丽、精美的中国瓷器和掐丝珐琅器，并为安置这些来自中国的艺术珍品，特意聘请了当时国际知名的建筑师琼斯(Owen Jones)在放山居专门设计了一间「中国房」，用于陈列中国艺术品。本品即为伦敦佳士得，2004年11月9日，The Alfred Morrison Collection专场释出的藏品，编号22。与本品相似者并不多见，唯皮埃尔乌德瑞收藏中国景泰蓝中一件缠枝莲纹双龙耳炉，其装饰纹样与本品相类，但所饰双耳与器形略有差异(参见《CHINESE CLOISONNE THE PIERRE ULDRY COLLECTION》，1985年，编号252.)仍可兹比较。

　参阅： 《皮埃尔乌德瑞收藏中国景泰蓝》，1985年，编号252.

　　清 周芷岩刻竹雕山水图笔筒

　　H：11.5 cm, D：6 cm

　　RMB 300,000-400,000

　　此笔筒取竹枝一截，以竹隔为底，直腹。色如蜜蜡，包浆圆融，宝光内蕴。外壁以写意之技法浅刻山水幽静图，其构图有远景、近景之分，远处山峦叠嶂，嘉木葱郁，江水无声，自流向东。近处茂林修竹，茅舍小桥，山石嶙峋，意趣隽永。整体运刀古拙，构图灵动，纹样皆以阴刻线条粗细交错。平刀直入，薄刀轻披，刀下顿转自由随意，洒脱大气，确为大家风范。口沿之上阴刻行书『丁酉仲夏，芷岩』款，笔法流畅自然，为周颢典型款识书写手法。

　　周颢(1685-1773)，字晋瞻，号芷岩，芷叟，芷道人等，晚号髯痴。嘉定人，幼习画，得王石谷指授，擅山水，习王蒙密体一派，画竹亦绝佳。嘉定派中与吴之番齐名。他在朱氏画法刻竹的基础上，更出新意，一变前法，通常以浅浮雕及平刻为主，不借画稿，以刀代笔直接在竹筒或竹片上刻山水、树石、丛竹，创造出凹凸皴法。这种技法即后世所称的『平地花纹刻法』，后来仿刻者极少。《竹人录》中以汉唐诗派比喻清代竹刻，又把周芷岩比作盛唐的杜甫，认为他是清代竹刻开创新法的第一人。

　　明万历 濮仲谦制竹雕诗文笔筒

　　H：16 cm, D：15 cm

　　来源：

　　1. Nicholas Grindley Ltd.，伦敦

　　2. 香港苏富比，2015年4月7日，裴然秀竹-田华堂珍藏竹雕，Lot.3005

　　RMB 180,000-200,000

　　此笔筒采用一段竹节巧妙雕刻，以竹隔为底，因材奏刀，利用天然虫蛀并稍加雕刻而成，皮色温润，其下竹根苍结，嶙峋崎岖，奇特不凡。腹壁以去地隐起之法雕琢行书。运刀如笔，字迹苍龙走云一般自如不羁，去地碾琢平整，布局合理得当，颇具古拙韵味。

　　濮澄，字仲谦，原复姓濮阳，后人取其姓第一字，单字濮澄。其雕刻技艺超卓，喜用盘根错节的竹跟制器，是活跃于明代嘉靖、万历时期金陵一带著名的竹刻家，开创了竹雕艺术金陵一派。张岱《陶庵梦忆》记：『南京濮仲谦，古貌古心，粥粥苦*者，然其技艺之巧，夺天工焉然其所以自喜者，又必用竹之盘根错节，以不事刀斧为奇，则是经其手略刮磨之，而遂得重价。』宋荔裳《竹罂草堂歌》中有为仲谦赋：『白门濮生亦其亚，大璞不斫开新硎。』所谓『大璞不斫』，是说能略施刀凿以见自然之趣。这种艺术品位明代文人朱彝曾在《笔筒铭》中有所阐述：『笔之在案，或侧或颇，犹人之无仪，筒以束之，如客得家，闲彼放心，归于无邪。』明清文人多寄情于山水，崇尚自然灵性之美，而在设计制作笔筒时也不事雕琢，以朴拙为上，他们突出、强调的便是这种材质纹理的自然美和书卷气，而此件笔筒以其返璞归真的稚趣，契合当时的文人意境，于今日观之仍可细细品味。

　　清早期 竹雕赤壁夜游图、高士图香筒二件

　　尺寸不一

　　RMB 70,000-80,000

　　两只稥筒皆以竹为材，包浆温润，雕刻层次丰富，一只以《赤壁赋》为题材，刻绘了苏东坡携友夜游赤壁的情景。构图恢宏合理，众人乘坐小舟，船头的艄公正在奋力划桨，两岸山峦料峭，古木苍松挺立茂盛，远处刻绘流云，整体意境深远。另一只香筒描绘了一高士立于松下，童子正在煮茶，炉子、茶壶等表现得极为细致。二者融合高浮雕、浅刻、镂雕等多种技法，雕琢精细，层次分明，刀工、立意、品相、皮色均堪称完美，实为清代竹刻佳作。

　　十八世纪 黑白玉巧雕狮象挂坠

　　L:5 cm, H:3.5 cm

　　来源：香港佳士得，2015年10月6日，Lot.13

　　RMB 180,000-200,000

　　黑白玉制，玉质温润细腻，层次分明，依形就料巧雕而成，白玉为狮，黑玉作象，其鬃毛、五官、体态皆刻画的生动细致，栩栩如生，细节上精心雕刻，一丝不苟，于清代狮子及大象皆为祥瑞之兆，被人们称为兽中之德者。整器玉料上乘，造型小巧，雕工精湛，纹样考究，包浆圆融，实为挂坠中之精品。

　　清康熙 青白玉雕太师少狮摆件

　　L：4.5 cm

　　来源：香港佳士得，2016年6月1日，Lot.3369

　　RMB 150,000-180,000

　　青白玉制，玉质温润倾青，局部带赭沁，平添古雅。圆雕大小两狮。大狮卧状回首，圆眼硕口，肩披鬃毛，背脊珠状突起，以阴刻线雕饰背鬃，卷尾分岔;一小狮依偎大狮身侧，形象生动活泼，惟妙惟肖。狮谐『师』音，『太师少师』合喻父子皆文韬武略，位极人臣，题材吉佳。整器采用写实手法，在着重于结构协调，造型写实的同时，更深入于描绘神情的雕刻。刀法流畅而精湛，极富表现力，肖形之中又赋夸张，疏朗中又不失微妙，雕工精湛而能任心所成，为清中期玉雕之佳作。

　　北 京 东 正

　　2 0 1 7 年 秋 季 艺 术 品 拍 卖 会

　　预 展 ： 1 2 / 6 - 1 2 / 8

　　拍 卖 ： 1 2 / 9

　　地 点 ： 北 京 嘉 里 大 酒 店