万花亭戏曲内容与鉴赏
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发布时间:2022-04-24 05:58
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时间:2023-10-05 09:14
万花亭,这是京剧《铫期》(姚期)的别名吧。
剧情大概是:刘秀登基后,命姚期镇守草桥关,日久思念姚期,又命马武、杜茂、岑彭三人替回姚期,随朝伴驾。姚期入朝后,其子姚刚在跨马游街时路过国丈府,国丈郭荣私设禁地,姚刚与之争执失手将其打死。姚期绑子上殿请罪,凭借免死金牌姚刚仅被发配。刘秀酒醉宴请姚期,郭妃设摔杯计欲将姚期全家问斩。马武适因牛邈攻打草桥,回朝搬兵,闻信,闯宫保奏,*刘秀发下赦旨,救出姚期父子,使二人戴罪出征。
京剧表演艺术家袁世海对裘先生扮演的铫期也有这样的评价,他说:盛戎这出戏一是话白方面,二是打铫刚的动作,都是超过前人的。他在训斥铫刚时的那一大段念白,那种堵塞喉咙欲言又止的艰难劲头,很多都是受益于麒派的。(二黄原板)
谢过了我主爷赐臣酒饮,愿吾皇享清福福寿康宁。老臣年迈如霜降,娘娘待老臣恩如山。
袁世海先生对铜锤花脸与架子花做过精辟论述,他讲到:铜锤的次序是唱、念、做。架子花则是做、念、唱。在同一项演唱中,铜锤又是把“味儿”摆在第一位,其次才是情和字。而架子花却是把情放在第一位,其次则是字和“味儿”。
说到底京剧中的“情”“字”“味儿”,比如裘派拿手戏《铫期》里的唱词,为什么一经裘盛戎之口唱出来,就是一字千金、掷地有声呢?这个自然不能不说到裘盛戎“得天独厚”的嗓音。裘先生自己也说过:“我这个嗓子嘛,有位大夫曾打过一个比方:好比一件乐器,它的每个音箱的大小、部位都搭配的非常理想”。这个比方是很形象的。确实,多少人都很惊奇,他那么瘦小的身躯怎么就能发出那么宏大、雄厚的声音来呢?
那么,裘盛戎的嗓子从声腔艺术的角度来说又属于那一种类型呢?京剧界把演员笼统的分为有嗓子和没嗓子。而有嗓子的又分两种情况:一种是皓月当空,听着敞亮、圆润。一种是浮云遮月,虽然不敞亮但天生挂味,有余音绕梁之感。裘盛戎的嗓子本属第二种,但他又能响堂,就是说(多用膛音)能打远,实在不可多得。这在京剧《铫期》中得以充分展示。
具体到京剧花脸的唱法它是有讲究的。讲究什么呢?它讲究“龙虎音”。龙音指声音的高亢挺拔,虎音要宽厚深沉,两者兼备就叫“龙虎音”,也叫“十字音”。还说裘盛戎,他的声音就兼备了“龙虎音”。具有音域广、音量大、音色厚、音质坚韧的优点。这些优点汇聚在一人之身,实属难得。
从先天条件来说,以净行的标准来衡量裘先生,他个子矮、下额窄、气单,这些都是唱花脸的致命伤,但他都能巧妙地化解掉,变不利为有利。这可能就是我们平常所说的一个优秀的演员能突破自身的局限,能够“藏拙扬优”。这藏拙扬优体现在,他个子矮,但他能往往利用亮相长身、垫脚尖以及缩短与观众距离等方法来弥补。
京剧《铫期》是花脸的重头戏,又是裘派代表作。表现铫期绑子上殿,痛责铫刚,裘盛戎有两句二黄散板:“小奴才你真胆大,压死了国丈你犯王法”,倾泻出年迈老臣预感灭门之祸的满腔悲愤,声情激人,折服全场。至今还在广大“裘迷”中传唱。
【唱词】:
[二黄散板]
马杜岑奉王命把草桥来镇,调老夫回朝转侍奉当今。
[二黄原板]
皇恩浩荡龙庭独往,龙恩重愧无报心意彷徨。
转过了万花亭太和殿上,换戎装卸甲胄来见君王。
数万儿郎边关镇,蛮夷不敢扰边廷。
干戈宁静民安顺,万民瞻仰吾圣恩。
谢过了我主爷赐臣酒饮, 愿吾皇享清福福寿康宁。