杨宝森先生和谭富英先生哪个更值得学习?

发布网友 发布时间：2022-04-25 09:13

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热心网友 时间：2023-11-12 09:53

杨宝森先生的很多现场录音是在他去世前两三年之内录制的，很多东西他是没辙了才这么唱的。如果你在两三年内不准备去世，你这么唱是没人会谅解你的。第二，谭富英先生嗓音条件太好，在不具备他的膛音的情况下，不要去学他的扁音。尤其不要学成下面视频中这位老师这样作者：平沙生同样值得学，但是各有陷阱要小心。大师绝对大师，但是毛病好学，大师的好的地方难学。先别说两位都是极为全面的大师，唱念做打无一不精。（杨先生后来是生了背疮，无法扎靠，不能大动作，很多做工、靠把戏都不贴了。年轻时他就是这些戏最拿手，余先生也是。）就单说唱，就够研究一辈子了。学杨的唱，很多人都学横了。我前两天发了一条朋友圈，说我感觉小时候听这么多年杨宝森都白听了。我学余派这十年来，到现在才觉得懂了一点杨。三年前我听杨先生静场的骂曹和空城计，突然受到了震撼。完全余派范儿啊！（实际上余先生也是很像老谭的）

然后从那时我就觉得，嗯，杨先生静场是余派，现场才是杨派。为了卖票，因为他调门不高，所以要使再说学谭，其实谭先生四大弟子都不错，倒是杨先生的几个徒弟我大半都不爱听，都学毛病了。杨先生后来虽然低，但是声音都是实的。有几位杨派那声音都是虚的，还一味横咧，杨先生听见能气活了，“你们这是学我还是骂我？”反观谭先生的弟子，高宝贤、刘志广、殷宝忠、孙岳，都很好，不管学哪派，首先得是老生。谭先生四大弟子都在唱好老生的基础上，唱出了小谭先生的韵味。多找好角儿的共性，那就是对的。

热心网友 时间：2023-11-12 09:53

说二位大师之前，先说说老生。过去好的老生流派太多了，劲头儿各不相同。程（长庚）派，余（三胜）派，奎派，谭（鑫培）派，汪（桂芬）派，汪（笑侬）派，孙派，刘派，等等。但是谭余一脉得以广泛流传，百年不衰，我想这是有一定历史选择的。学谭余唱法的人多，侧面证明谭余一脉唱法拼天赋的成分越来越少。不过换句话说，也就是技术流的成分越来越多。杨宝森谭富英两位先生都是学谭学余的佼佼者，我都爱听，都百听不厌。

一则韵味醇厚，二则委婉动听。我想两位大师天赋固然很好，尤其谭先生。不过更多的是唱的功力和技巧。我觉得我们听戏学戏的人还是要多听功力，少听特色。多找共性，少找个性。无论学谁，学的是发声的境界，运气的功力。听某一段，不仅学腔学嗽，更听听这段里，是什么样的发音位置，口型应该是怎么摆的，气口在哪儿，气有多么深沉。哪个字横音儿成分多，哪个字立音儿成分多。怎么放横放宽怎么立得结实，怎样横竖都有上下自如。总之我认为，多学技术，学够了技术再谈特色，再说流派。而且你学多了技术体会够深了你再听谭富英和杨宝森，原来他们好听的地方，是一样的。

热心网友 时间：2023-11-12 09:53

杨宝森先生的很多现场录音是在他去世前两三年之内录制的，很多东西他是没辙了才这么唱的。如果你在两三年内不准备去世，你这么唱是没人会谅解你的。第二，谭富英先生嗓音条件太好，在不具备他的膛音的情况下，不要去学他的扁音。尤其不要学成下面视频中这位老师这样作者：平沙生同样值得学，但是各有陷阱要小心。大师绝对大师，但是毛病好学，大师的好的地方难学。先别说两位都是极为全面的大师，唱念做打无一不精。（杨先生后来是生了背疮，无法扎靠，不能大动作，很多做工、靠把戏都不贴了。年轻时他就是这些戏最拿手，余先生也是。）就单说唱，就够研究一辈子了。学杨的唱，很多人都学横了。我前两天发了一条朋友圈，说我感觉小时候听这么多年杨宝森都白听了。我学余派这十年来，到现在才觉得懂了一点杨。三年前我听杨先生静场的骂曹和空城计，突然受到了震撼。完全余派范儿啊！（实际上余先生也是很像老谭的）

然后从那时我就觉得，嗯，杨先生静场是余派，现场才是杨派。为了卖票，因为他调门不高，所以要使再说学谭，其实谭先生四大弟子都不错，倒是杨先生的几个徒弟我大半都不爱听，都学毛病了。杨先生后来虽然低，但是声音都是实的。有几位杨派那声音都是虚的，还一味横咧，杨先生听见能气活了，“你们这是学我还是骂我？”反观谭先生的弟子，高宝贤、刘志广、殷宝忠、孙岳，都很好，不管学哪派，首先得是老生。谭先生四大弟子都在唱好老生的基础上，唱出了小谭先生的韵味。多找好角儿的共性，那就是对的。

热心网友 时间：2023-11-12 09:53

说二位大师之前，先说说老生。过去好的老生流派太多了，劲头儿各不相同。程（长庚）派，余（三胜）派，奎派，谭（鑫培）派，汪（桂芬）派，汪（笑侬）派，孙派，刘派，等等。但是谭余一脉得以广泛流传，百年不衰，我想这是有一定历史选择的。学谭余唱法的人多，侧面证明谭余一脉唱法拼天赋的成分越来越少。不过换句话说，也就是技术流的成分越来越多。杨宝森谭富英两位先生都是学谭学余的佼佼者，我都爱听，都百听不厌。

一则韵味醇厚，二则委婉动听。我想两位大师天赋固然很好，尤其谭先生。不过更多的是唱的功力和技巧。我觉得我们听戏学戏的人还是要多听功力，少听特色。多找共性，少找个性。无论学谁，学的是发声的境界，运气的功力。听某一段，不仅学腔学嗽，更听听这段里，是什么样的发音位置，口型应该是怎么摆的，气口在哪儿，气有多么深沉。哪个字横音儿成分多，哪个字立音儿成分多。怎么放横放宽怎么立得结实，怎样横竖都有上下自如。总之我认为，多学技术，学够了技术再谈特色，再说流派。而且你学多了技术体会够深了你再听谭富英和杨宝森，原来他们好听的地方，是一样的。

热心网友 时间：2023-11-12 09:54

是杨宝森还是谭富英，这个老实说门槛是有点高了，什么时候过渡到这个层面呢?问的杨宝森或谭富英，以免有倾向性。再有一点就是杨宝森和谭富英的审美区别还是挺大的，到这个阶段自然心里会有一个基于流派的倾向性。我拿马连良举例，入门阶段直接学马连良肯定不合适，老唱片杂音干扰太多，而且上来就层次太高，容易学走样。这个阶段自己体会，就到了当你能够分辨出张学津和冯志孝的区别来的时候，就可以开始学马连良了。

这个区别要细致，不是很宽泛的。诸如一个学马连良年轻时代一个学马连良年老时代这样的区别，这个太粗放了，要细致，比如说张学津和冯志孝在《淮河营》辞别千岁长安转这一句里，后面的腔里有一个音节的高低是不同的，要体会到这个程度，就可以开始学习马连良了。到了这个程度，你自然会知道你更想学习的是杨宝森还是谭富英了。

热心网友 时间：2023-11-12 09:54

是杨宝森还是谭富英，这个老实说门槛是有点高了，什么时候过渡到这个层面呢?问的杨宝森或谭富英，以免有倾向性。再有一点就是杨宝森和谭富英的审美区别还是挺大的，到这个阶段自然心里会有一个基于流派的倾向性。我拿马连良举例，入门阶段直接学马连良肯定不合适，老唱片杂音干扰太多，而且上来就层次太高，容易学走样。这个阶段自己体会，就到了当你能够分辨出张学津和冯志孝的区别来的时候，就可以开始学马连良了。

这个区别要细致，不是很宽泛的。诸如一个学马连良年轻时代一个学马连良年老时代这样的区别，这个太粗放了，要细致，比如说张学津和冯志孝在《淮河营》辞别千岁长安转这一句里，后面的腔里有一个音节的高低是不同的，要体会到这个程度，就可以开始学习马连良了。到了这个程度，你自然会知道你更想学习的是杨宝森还是谭富英了。