写作技巧四十七讲:散文的节奏美

发布网友 发布时间：2023-02-12 11:45

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懂视网 时间：2023-02-12 16:07

　　在写作中，我们常常会忽视一些很细微的东西，比如，什么时候用长句，什么时候用短句，动词和形容词在表达上的差别是什么。事实上，句子的变化，用词的选择，甚至是标点符号，都是有魔力的。这些隐形的魔力，是有志于写作的你必须掌握的。下面是懂视小编为大家收集整理的写作技巧，一起来看看吧!

　　节奏的妙用

　　小说和短篇小说写作并不像诗歌那样必须要通过音韵来加强意义。不过，如果能够恰当地运用节奏，也可以大大提升叙事效果。

　　“小河缓缓流淌。它看起来有点慵懒。水面很平静。小鸟懒懒散散地在上方盘旋。乔恩的船向前划行。”

　　在这个有点极端的例子中，短小的句子与小河缓慢地流淌相违背。除非文中角色的眼睛不喜欢或不欣赏平静的周围环境，那么这样的节奏就很有效果，否则这段文字就需要调整。

　　“小河有点慵懒地缓缓流淌，水面很平静。随着乔恩的船向前划行，小鸟在他的上方盘旋。”

　　修改后的文字没有什么特别的节奏，但至少行文很顺畅，不会阻碍小河的水流。

　　“在巨大的市新闻编辑部的门口停下来时，我的第一印象是匆促和忙碌：记者们有的在长长的过道上来回奔跑着将手里的文件塞给对方，有的边高声打着电话边疯狂地比划着。”

　　这个句子很长、很随意，不可能传达出急促和忙碌之感。措辞的节奏应该和记者奔跑的速度一样快，因此应该减少动词，因为它们会放缓行文的节奏。

　　“我停在新闻编辑部的门口，编辑部非常大。记者们有的在长长的过道上跑来，将文件塞给对方，又跑了回去;有的挥舞着双手，大声讲着电话。”

　　诗人罗尔夫·汉弗莱斯(Rolfe Humphries)曾说过：“‘very’(很/非常)这个词是英语中语气最弱的词。”事实证明，表达强调或突然性的副词(如“极其”“快速地”“突然地”“清楚地”“立刻”“明确地”“非常”等)拖慢了句子的节奏，从而削弱了作者表达原意的效果。

　　汉弗莱斯还说过：“‘今天是非常美好的一天’没有‘多么美好的一天啊’更能表达美好之意。”同样，“他们很突然地停了下来”没有“他们停了下来”更能表达突然之意。

　　动作和人物特征会在行文的节奏中有所体现，所以我们可以根据作者对行文节奏快慢的控制，去感受人物的情绪和态度。

　　下面这段文字摘自简·奥斯汀的《劝导》(Persuasion)，在原文中，奥斯汀将概括化、被动语态和断断续续的句式结合起来，生动地表现了女主角的盲目，让人窒息。

　　安妮百感交集，而最令她感到欣慰的是，事情很快就会结束。很快事情就结束了。查尔斯准备完毕两分钟后，其他人都到了，都在客厅。温特沃斯见到她时，她鞠了躬，行了礼，听到了他的声音;温特沃斯和玛丽谈了些一切安好之类的话，然后又和马思格洛乌斯小姐说了话，这些足以维系简单的社交关系了;房间里人似乎已经满了，全是说话的声音，但几分钟后就消失了。

　　通常散文节奏的突然变化标志着新的发现，或情绪发生了变化;节奏的变化还可以加强不同人物、不同动作、不同态度之间的对比。

　　下面几段文字选自弗雷德里克·布施(Frederik Busch)的短篇小说《陪伴》(Company)，一个活动相对受限的女人望着或听着丈夫一系列的动作或动静。

　　我丈夫文斯并非每天都会起那么早，在黑暗中穿好衣服，蹑手蹑脚下楼去，穿过厨房，然后出门，笼罩在草地上和已经收割的玉米秸秆上的雾突然散开。很多天他都是这样的。

　　我走到卧室窗口，看着他穿着西装打猎。

　　在缓慢飘动的雾中，他慢慢移动步子，身上背着步枪，肩膀看起来很僵硬。忽然，他停下来，凝神寻找土拨鼠。他站着的时候，雾看起来飘得更快了，飘过谷仓后面我们的田地。文斯站着不动。他等待着射击目标的出现。我回到床上，躺在我们两个人的被子中间。这时，我听到了一声不是很响的枪声，接着是第二枪。过了一会儿，他已经站在了门口。很快，我就听到一阵急速的水声。接着是炉子上的锅咯咯作响的声音。随后传来了汽车发动的声音，他提前一小时出门上班去了。

　　第一句很长，其中有一连串短语，将文斯的活动向前推进。前后对比之下，结尾“很多天他都是这样的”出现得很突兀，这种突兀加之句子本身的意思暗示了文斯的妻子有些奇怪。

　　当第二次写到文斯出门时，通过重复“缓慢飘动”“慢慢移动”，将句子节奏放慢;“站着”表明他又停了下来;作者还想告诉我们文斯站了很长时间，所以我们读到了文斯“肩膀看起来很僵硬”“站着不动”和“他等待着”。

　　随着他的行动速度再次加快，文字的节奏也通过几个小短句加快了，只有最后一句比较长，即“他提前一小时出门上班去了”，我们仿佛听到了远处倒车的声音。

　　我们注意到，布施用了一个短语“一阵急速的水声”，而没有写水“流动”或“飞溅”，“急速”一词同时也衬托了文斯动作的迅速。这里，意义加快了文字节奏，节奏反过来又加强了意义。(句子长短和节奏的变化还有一个好处：它可以更好地抓住读者的注意力。)

　　下面这段话来自提姆·奥布莱恩(Tim O'Brien)的《士兵的重负》(The Things They Carried)，作者通过不断变化的效果表现了节奏的变化：

　　他们带的东西大多都是生活必需品。在这些必需品或准必需品中，有P-38开罐器、折叠刀、手表、狗牌、驱蚊器、口香糖、糖果、香烟、盐片、饮料、打火机、火柴、针线包、军用票、餐券和两三壶水。这些物品加起来重量在15～20磅之间……

　　这段话中，一件接一件地罗列物品产生了重负压着士兵的效果，同时也映衬了他们“驮”着行李行进的步调。全篇类似的罗列构成了有节奏的线索，而句式的变化和停顿表现了情绪的变化和突发危机。

热心网友 时间：2023-02-12 13:15

    散文是一种不讲韵律的文学样式，那么，它的节奏又是指的什么

      郭沫若在《论节奏》一文中指出。:“本来宇宙间的事物没有一样没有节奏的，例如，寒往则暑来，暑往则寒来，寒暑相推，四时代序，这便是时令上的节奏」又如高而为山陵，低而溪谷,陵谷相间,岭脉婉蜒,这便是地壳的节奏。宇宙内的东西没有一样是死的，就因为都有一种节奏(可以说就是生命)在里面流贯着的。”在这里，郭老所谓的“节奏”，指的是各种事物内部有规律的进程。

      '散文是以抒发作者的思想情感为主。这思想情感的潮夕在作品中的起伏和飞腾，就产生抑扬顿座。这跌宕变化的情感有规律的进程就是节奏.

      下面，我们来看看散文的节奏是如何表现的。首先，表现在结构上的节奏。

      亚里斯多德说:“ 散文结构的形式，既不应当押韵，也不应当没有节奏。所有的事物都有着数的*，造成了结构形式节奏。”这种“结构形式上的节奏”，犹如自然界的一切现象， 彼此不能全同，也不能全异。全同或全异就不能有节奏，也就是说;只有力求错综变化，才能形成“节奏”。

      现在，谈谈“结构上的节奏”又指的什么?

第一，从布局上看，有张有驰，有缓有急比如《 茶花赋》(杨朔)构思新奇，张弛回旋，曲径道幽。起:以思念祖国求人作画入手， 引人注目，而丹青难描，搁下心思，中断“意兴”，文意到此一顿。承掉笔从花事写起， 撩人兴味，文意到此一层;再由花及人，暗伏后文，此文意又是一层。转:看见童子面茶花开了,思想得以升华,此又一层。:合再求丹青作画九九归一。给人峰回路转的艺术感受。就象一支乐曲一应一答，节奏缓急适度，起承转合，张弛得宜.犹如青歌送耳,抒吐如流。

      第二，从章法上看，有开有合，收放自如，茅盾的散文《白杨札赞》，章法上波澜迭生，行文落笔即点题旨一一“不平凡”，接着又偏不直承，而是若开一笔，去描写高原:风光。这样，内容得以扩展。在写高原风光时，写了雄伟，而后笔锋又一转，转到虽雄伟不免使人单调。正是在单调之中，急促为下文托出白杨树。见树而不先言明，最后才点明，从而表达赞美之情。这就学积蓄势，突起第一个波峰; 之后，又慢慢转下。用舒缓笔调描绘其干、枝、叶、皮，当写到风格时，这笔由缓而紧，再写明白杨，掀起第二个波峰。写到此，作者将象征意义熔于白杨的形象，形成第三个波峰。最后揭示题旨后，用象征写法给全文一个战斗性结尾.文章大开大合，行止自如，走笔似行云流水，有铺张收束之.妙，形成一种和谐、明快的节奏。

      第三，从笔法上看:有虚有实，有疏有密。比如，朱自清的散文《“海阀天空”与“古今中外”》，有这样一句话:“我看见‘羊群’， 在淡淡旷原中，披着乳一样白，丝一样软的羽衣的小东西，真如浮在浅浅的梦里的仙女一般。”在此，作者把实在可见的“羊群”比成了虚幻的“浮在浅浅的梦里的仙女”。仙女很美，但究竟咋样，谁也说不真切，“浮在浅浅的梦里”,又是什么样,人们只觉得“美”，而无以言传。“实” 的变“虚”了，“虚”中又见“实”,这是为读者开辟了想象的空间，造成了美学上所说的“朦胧美”。虚实相生之中，我们触到一种飘忽荡漾的节奏美。

      散文既讲“疏",又讲“密”。所谓“密”指细微之处，所谓“疏”指艺术间歇.疏能走马，密不容针，光密不疏，天地狭窄，光疏不密，松散空虚。如《雪浪花》(杨朔)一文，疏密处理颇妙。前半部分已把“老泰山”热爱劳动写得淋漓尽致了，为了进一步把人物写得更加风彩，作者信笔写了一句: " 你会的手艺可不少呢。”独句成节,似密针细线，把上下穿连。这是一个成功的艺术间歇，的确，高明的散文家就会精心安排文字密度.疏密相间,虚实相生，善于对立中求统一，给人以鲜明的律动感，达到很高的艺术境界。

      第四，从情感上看，有起有伏，有抑有扬。杨朔《荔枝蜜》，一开始写小时被蜜蜂螫了一下，以此厌烦蜜蜂、到从化温泉小住几天时,喝了“香甜的蜜”不觉动了情，便想去;看蜂，当见到蜜蜂辛勤酿蜜的高尚品德时，打心眼里赞美蜂，最后，亲眼见到象蜜锋般勒劳工作的农民，更由衷赞美其“奉献”的高尚品质,于是梦里作者变成蜂。行文中，作者的情感经历了"厌蜂——想蜂——赞蜂——变蜂” 的变化过程，文意起伏，先在思想的琴弦上轻轻一拔，奏出了幽怨的序曲，最后才弹出了最高音,这样由低到高，起伏抑扬，弹出一支变奏曲,形成回廊婉转之态,具有起伏跌宕的节奏美.

      其次，散文的节奏指的语言上的节奏。具体表现在;

第一，从句式上看,有长有短，有散有骈。比如:《春》(朱自清): “小草从土地偷偷钻出来,嫩嫩的、绿绿的、园子里、田野里，瞧去，一大片、一大片满是的。”句子多用三字句，有轻快感，犹如活泼的小快板。再看另一句:“坐着、 躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几躺跑，捉几回迷藏。风，轻悄悄的，草，软绵绵的。”此句又多用两字句、四字句，有对称感，又好似朗诵对联。这样，二字、三字、四字,长长短短，错综变化，活泼的语言、跳跃的节奏，使行文富于圆润流转的音响效果。

      又如，朱自清先生的《旅行杂记》:“ 最令我诧异而且焦虑的，是有几句话说完之后。那时我总以为第二句应该开始了，谁知一等不来，二等不知，三等不到;他是在唱歌，这儿碰着全休止符了。等到三等等完，四等等毕，第二句的第一个字才姗姗的来了，”句 中四字句双双对举，有均衡感，一气排下，气势旺壮。同时骈散相间、音节朗畅，读来唇利调谐，富于节奏感。

      第二，从音节上看，或奇或偶,参差不齐。如朱自清先生善用双音节:“家中光景很是惨淡 ”，“颇是皆乱 ”(《背影》),这样，语言和谐。

      何为的《临江楼记》:“经了一夜寒霜， 一筐筐、一丛丛、一片片、深深浅浅的*，黄灿灿如同遍地耀服的碎金。”运用音节重叠， 行文气势雍容舒展，有节奏美。