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发布时间：2022-04-23 12:44
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时间：2023-10-13 22:16
谍战剧怎么拍？这两部剧是两个难以逾越的标杆。对于这两部剧（本文用前者和后者表示），网友在心中大概都会有一个自己的排名，本文尝试从多个层面解析一下，到底谁才是谍战剧的巅峰之作。
01前者先拿一分《潜伏》的传播面：首播优酷、乐视、爱奇艺、黑龙江、东方、北京、重庆卫视，之后潜伏又在天津、广西、香港有线娱乐台、香港有线第一台等电视台播出，影响力更大。评分高达9.3分。
后者的传播面：播放平台为四个，分别是爱奇艺、腾讯视频、北京卫视、东方卫视。风筝在豆瓣上评分为8.8分。
02获奖情况前者：中国电视剧飞天奖（5个）、中国电视金鹰奖（6个）、上海电视节白玉兰奖（4个）、五个一工程奖（1个）四大奖项。涵盖了最佳电视、最佳男女演员、最佳编剧、最佳导演等诸多重量级奖项。值得一提的是，当时击败的是另外一部经典电视剧某某团。
后者：第24届华鼎奖 “中国近代题材电视剧最佳女演员”（罗海琼）、第29届中国电视金鹰奖提名（2个），剧耀东方2018电视剧品质盛典年度实力演技剧星（柳云龙），剧耀东方2018电视剧品质盛典年度突出表演剧星（罗海琼）。
在获奖情况上，风筝全面落败，如果仅从以上方面对比，后者明显不如前者。
导演、演员和剧本《潜伏》出现的主要角色有26人，除了男女主角，祖峰饰演的李涯、朱杰饰演的穆晚秋、曹炳琨饰演的谢若林等人也令人印象深刻。
《潜伏》之所以成功，也源于对配角人物的刻画。导演姜伟功不可没，说起来，姜伟也是一名优秀的编剧，《潜伏》的成功还在于，剧情的推进完全有一种小说的感觉，各个人物的出现，时机恰到好处，而且非常有戏剧性，比如李涯这个人物的现身，就是如此。
李涯在出场前，导演和编剧已经给足了悬念和渲染，一是通过照片画像，二是通过他人台词凸显人物的重要性，三是剧情推动完*物登场，这是非常典型的小说中“画家三染”的出场方式。从这一点，就可以看出导演和编剧的功底。
除了《潜伏》，姜伟还出品了《借*》（也是一部非常另类的谍战剧，由张嘉译主演，拖家带口干敌后工作，饭都吃不上了，还想着如何完成任务，*意志显露无疑。）《北京爱上西雅图》，编剧了《不要和陌生人说话》等经典作品。执导《潜伏》的时候，姜伟的编剧水平已经到达了炉火纯青的地步。
况且《潜伏》中还有那么多优秀的演员，孙红雷、姚晨、祖峰、冯恩鹤、曹炳琨、吴刚等，无论是当时，还是之后的发展，他们都是影视圈里当之无愧的实力派演员。
实力演员+优秀导演+优秀剧本，是《潜伏》成功的最主要基石。《风筝》的成功，同样如此，在《风筝》里，出现的大小角色，共计有上百个，《风筝》的主角虽然是郑耀先和韩冰，但确切的说更像是一幅群像画，剧中的几个人物，除了男女主角外，基本都可以独立成一个完整的故事。
举几个例子：
宫庶：一个年轻人，妄图通过个人的努力与奋斗，改变人生命运的故事。有着《红与黑》里于连式的命运。为了飞黄腾达，宫庶不择手段，但最终死于个人追求的信仰。
延娥：一个卧底特工，九死一生，默默潜伏，为了爱情，最后献出了生命，其实最后的延娥和宫庶，都十分可怜，有着些许与时俱进的思想，但沉浸在没落的J家王朝的复兴梦里，无法自拔，死亡是他们最好的归宿。
马小五：和宫庶一样，一个农村长大的年轻人逆袭的故事，马小五的前后变化其实是蛮大的，从农村出来，接连遇到了韩冰、郑耀先，不断的在战斗中成长，虽然一直败给宫庶，但屡败屡战，从来没有为此一蹶不振。
高君宝：更简单了，一个孩子，是如何成长，如何复仇，又如何放下的悲剧故事。
能将这么多的人物串成完整的故事线，柳云龙的执导能力不可谓不强悍。
柳云龙被称为“谍战教父”不是白叫的。
柳云龙拍摄了数部谍战片，打造了自己比较固定的合作班底，徐程、刘明洋、高明、李小冉、孙丽军等，都跟柳云龙合作过多次。
柳云龙中配角演员的特点非常明显：知名度低，但是绝对好用，特别符合剧中的人物特点比如《风筝》里的几个小配角，且不说演技，光形象造型，就赢了！这种有内而外、由外而内散发出来的贴近人物的气息，在柳云龙的剧中，可谓是点睛之笔。上面两个小兵和下面这位大婶，是不是有一种深入骨髓里的年代感？仅从配角的刻画上来看，《风筝》更加的鲜活和有血有肉，比《潜伏》又高了一个档次。
《风筝》的闪光点柳云龙在2005年拍摄了《暗算》，被称为开谍战剧之先河，这算是非常高的评价了，第一是因为谍战剧在此之前，已经有非常上乘的佳作。
比如：1995年的《无悔追踪》，豆瓣评分高达9.3分，2002年的《誓言无声》，豆瓣评分8.6分，只是因为拍摄时间早，而没有得到广泛关注。
《暗算》得到如此高的评价，主要还是柳云龙开创了谍战剧的另外一种形式：在谍战剧的外衣下，探讨人性与命运的核。
所以，你会发现在柳云龙的谍战剧里，会有大量的貌似与剧情无瓜的台词。
比如《暗算》中，王宝强饰演的阿炳跟柳云龙饰演的安在天之间的一段对话：
阿炳：安同志，我跟水说句话，水能把我的话带给我妈吗？
安在天：水不是电话，它不能把你的话带给你妈，但是水可以把你的心带给你妈，因为水是相同的。
阿炳：那我妈一定要在乌镇水那边等着，要不我的心就流到别的水里面了。安同志，我想我妈，我不愿我和她分开。
安在天：阿炳，其实你妈和你从来没有分开过，只是你妈住在那一片水，你住在这一片水。此水中来，彼水中来。我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮一江水。
阿炳：安同志，你在说什么？
初看，你觉得非常无聊，无非就是体现阿炳思念他自己的妈妈，安在天开导他。但纵观全剧，你会发现，安在天除了开导安抚阿炳，还在感叹自己的人生，毕竟这个时期的安在天跟妻子也是离别的。
更重要的是，对于阿炳这样一个有生理缺陷的天才，安在天的所作所为，其实是带着浓浓的人性关怀的。
阿炳和之后的黄依依都是天才，都有着生理和心理上的缺陷，对于这样的天才，尊重与关怀是至关重要的，一旦缺失，两人的命运就会殊途同归：都死于普通人的外在打击。
《风筝》里关于胡杨的台词
马小五在找到*郑耀先后，在回来的路上，两人有一段对话：
周志乾：小五啊，你知道这是什么树吗？
马小五摇摇头
周志乾继续讲到：这种树的名字，叫胡杨。它能在零上四十度活，也能在零下四十度活。不怕盐碱，不怕风沙。当地人都叫他不死树。生而千年不死，死而千年不倒，倒而千年不烂。
马小五笑笑：这么神？
周志乾：它不是神，只不过呢，它有自己的生存诀窍，在与恶劣环境的抗争中，为了不脱离给它能量的土地，它就把自己的根系紧紧的抓进沙土，使树的底部拱起一个很大的包，形成了自己的高地。
一棵胡杨，牢固一亩沙呀。
马小五：周志乾同志，你流落到青海这么多年，是靠什么活下来的？
你看，这段台词似乎有些突兀，其实稍微思考一下，就知道柳云龙讲的当然不仅仅是胡杨，而是党、信仰和人民的关系。
《暗算》拍摄后，柳云龙一直在谍战剧的世界里耕耘，一直到《风筝》的出现。
在2005年到2014年，先后出现了多部经典谍战剧，《暗算》（2005年）《潜伏》（2009年）《黎明之前》（2010年）《悬崖》（2012年）《红色》（2014年）。
2014年的《红色》评分高达9.2，但同时带有明显的争议，可以看出，谍战剧的类型，已经到了一个瓶颈。
《风筝》的出现，其实已经是谍战剧的巅峰时期了。
柳云龙也差不多将关于人性和命运的思考，全部灌输到了这部作品中。
06《风筝》的闪光点《风筝》的主角是六哥郑耀先和罗海琼饰演的韩冰，两人斗了一辈子，对于彼此，堪称是伟大的对手，对于结局而言，无疑是悲剧。
前面也说过了，《风筝》的主线漫长，出现的人物众多，但每个角色都有着自己的支线，宫庶、延娥、马小五、高君宝这些人其实都是自己故事里的主角。
柳云龙在《风筝》里想要表达的很多
以六哥郑耀先为例，前半生他是郑耀先，后半生他变成了周志乾、吴焕，但没人知道他的本名叫什么。
前半生的郑耀先光彩夺目，魅力四射，身边围绕了许多的兄弟，但在身份转换后，一个个的兄弟被他设计抓住，有人还为他作出了牺牲，这种凌驾于感情之上的剧情，让很多人难以接受。
尤其是周志乾在十年动荡的日子里，遭受巨大的压迫甚至是侮辱，但心里依然没有忘记自己的身份，时时刻刻想着抓捕影子。
这是一种什么精神？信仰让人变得坚实，也变得似乎不近人情，甚至是“可怕”。
在有的人眼中：周志乾变成了一把尖刀、工具人。
但别忘了，现在回看《风筝》，你就会发现发自心底的、一以贯之的信仰，是人类最崇高最伟大最无私的品质。
信仰已经超出了人类身上具有的其他品质，站在山顶，孤傲的活在少数人的内心深处。
周志乾至死还要在红旗下敬礼的一幕，就是对信仰最好的诠释了。
郑耀先的对手影子，何尝不是？
站在韩冰的角度，你会发现，她本身也是一个极具信仰的人。
韩冰在某种意义上就是郑耀先的影子，郑耀先也是韩冰的影子。
两个互为影子的人，两个敌对身份的人，竟然在最困难的十年时间里，成了对方最值得依靠的人。
这其中五味杂陈的滋味，也只有两人才能知晓。
如果说《暗算》是对人性的关怀，那么《风筝》就是对人性的思考。
很多人难以理解，说什么六哥出卖了自己的兄弟，是没有人性的信仰。
提出这样的看法，说明还是没有看懂《风筝》的主旨，柳云龙不是要一味的歌颂或者贬低，通过展示剧中各个人物的命运，其实还是在反思人性。
有人在为兄弟牺牲，而更高尚更伟大更纯粹的人，在为国家做出牺牲。
毋庸置疑，反思，即是《风筝》的一大闪光点。
高君宝和周乔的对话、宫庶与周志乾的对话等等，都足以让人进行更多的反思。
当然，还是那句话，前提是，你看的是未删减版！
信仰和人性从来不是割裂的，也不是孤立存在的。
在时代的洪流中，个人的命运也许不会被自己掌握，它也许会被冲击的支离破碎，但心底里的人性，郑耀先也好、周志乾也好、韩冰也好，甚至是高君宝也好，其实从来没有放弃过。
比如高君宝的结局
在播出版中，画外音介绍，高君宝被击毙了。
在未删减版中，高君宝本来可以一*杀掉周志乾，但他最终却选择了自杀。
这简直是神来一笔。
高君宝这个人物形象立刻丰满升华，悲剧性甚至是盖过了周志乾。
因为高君宝的选择，我们可以知道，时代的悲剧在高君宝的身上画上了句号，不会再延续下去。
整个时代的悲剧也随着高君宝的*声戛然而止
新时代终于开启了。
谁才是谍战剧巅峰之作《风筝》文无第一，武无第二。
如果单论是谍战剧的话，《潜伏》有一个致命的缺陷：最后天津站只剩下了站长吴敬中和副站长余则成。
吴敬中：老余，你说咱俩谁是潜伏分子？
《风筝》因为删减的缘故，已经无法体现该剧的主旨和本意，评分低也是情理之中的事。
如果从传播影响力和获奖情况看，《潜伏》毫无疑问是赢家。
在剧情、演员的把控上，《风筝》也不落下风。
总体而言，《潜伏》的艺术性和立意的确完美和成熟，但《风筝》留下的反思更加的深刻。
你们说呢？
谁才是谍战剧巅峰之作？一千个读者眼中就会有一千个哈姆雷特？
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谍战剧怎么拍？这两部剧是两个难以逾越的标杆。对于这两部剧（本文用前者和后者表示），网友在心中大概都会有一个自己的排名，本文尝试从多个层面解析一下，到底谁才是谍战剧的巅峰之作。
01前者先拿一分《潜伏》的传播面：首播优酷、乐视、爱奇艺、黑龙江、东方、北京、重庆卫视，之后潜伏又在天津、广西、香港有线娱乐台、香港有线第一台等电视台播出，影响力更大。评分高达9.3分。
后者的传播面：播放平台为四个，分别是爱奇艺、腾讯视频、北京卫视、东方卫视。风筝在豆瓣上评分为8.8分。
02获奖情况前者：中国电视剧飞天奖（5个）、中国电视金鹰奖（6个）、上海电视节白玉兰奖（4个）、五个一工程奖（1个）四大奖项。涵盖了最佳电视、最佳男女演员、最佳编剧、最佳导演等诸多重量级奖项。值得一提的是，当时击败的是另外一部经典电视剧某某团。
后者：第24届华鼎奖 “中国近代题材电视剧最佳女演员”（罗海琼）、第29届中国电视金鹰奖提名（2个），剧耀东方2018电视剧品质盛典年度实力演技剧星（柳云龙），剧耀东方2018电视剧品质盛典年度突出表演剧星（罗海琼）。
在获奖情况上，风筝全面落败，如果仅从以上方面对比，后者明显不如前者。
导演、演员和剧本《潜伏》出现的主要角色有26人，除了男女主角，祖峰饰演的李涯、朱杰饰演的穆晚秋、曹炳琨饰演的谢若林等人也令人印象深刻。
《潜伏》之所以成功，也源于对配角人物的刻画。导演姜伟功不可没，说起来，姜伟也是一名优秀的编剧，《潜伏》的成功还在于，剧情的推进完全有一种小说的感觉，各个人物的出现，时机恰到好处，而且非常有戏剧性，比如李涯这个人物的现身，就是如此。
李涯在出场前，导演和编剧已经给足了悬念和渲染，一是通过照片画像，二是通过他人台词凸显人物的重要性，三是剧情推动完*物登场，这是非常典型的小说中“画家三染”的出场方式。从这一点，就可以看出导演和编剧的功底。
除了《潜伏》，姜伟还出品了《借*》（也是一部非常另类的谍战剧，由张嘉译主演，拖家带口干敌后工作，饭都吃不上了，还想着如何完成任务，*意志显露无疑。）《北京爱上西雅图》，编剧了《不要和陌生人说话》等经典作品。执导《潜伏》的时候，姜伟的编剧水平已经到达了炉火纯青的地步。
况且《潜伏》中还有那么多优秀的演员，孙红雷、姚晨、祖峰、冯恩鹤、曹炳琨、吴刚等，无论是当时，还是之后的发展，他们都是影视圈里当之无愧的实力派演员。
实力演员+优秀导演+优秀剧本，是《潜伏》成功的最主要基石。《风筝》的成功，同样如此，在《风筝》里，出现的大小角色，共计有上百个，《风筝》的主角虽然是郑耀先和韩冰，但确切的说更像是一幅群像画，剧中的几个人物，除了男女主角外，基本都可以独立成一个完整的故事。
举几个例子：
宫庶：一个年轻人，妄图通过个人的努力与奋斗，改变人生命运的故事。有着《红与黑》里于连式的命运。为了飞黄腾达，宫庶不择手段，但最终死于个人追求的信仰。
延娥：一个卧底特工，九死一生，默默潜伏，为了爱情，最后献出了生命，其实最后的延娥和宫庶，都十分可怜，有着些许与时俱进的思想，但沉浸在没落的J家王朝的复兴梦里，无法自拔，死亡是他们最好的归宿。
马小五：和宫庶一样，一个农村长大的年轻人逆袭的故事，马小五的前后变化其实是蛮大的，从农村出来，接连遇到了韩冰、郑耀先，不断的在战斗中成长，虽然一直败给宫庶，但屡败屡战，从来没有为此一蹶不振。
高君宝：更简单了，一个孩子，是如何成长，如何复仇，又如何放下的悲剧故事。
能将这么多的人物串成完整的故事线，柳云龙的执导能力不可谓不强悍。
柳云龙被称为“谍战教父”不是白叫的。
柳云龙拍摄了数部谍战片，打造了自己比较固定的合作班底，徐程、刘明洋、高明、李小冉、孙丽军等，都跟柳云龙合作过多次。
柳云龙中配角演员的特点非常明显：知名度低，但是绝对好用，特别符合剧中的人物特点比如《风筝》里的几个小配角，且不说演技，光形象造型，就赢了！这种有内而外、由外而内散发出来的贴近人物的气息，在柳云龙的剧中，可谓是点睛之笔。上面两个小兵和下面这位大婶，是不是有一种深入骨髓里的年代感？仅从配角的刻画上来看，《风筝》更加的鲜活和有血有肉，比《潜伏》又高了一个档次。
《风筝》的闪光点柳云龙在2005年拍摄了《暗算》，被称为开谍战剧之先河，这算是非常高的评价了，第一是因为谍战剧在此之前，已经有非常上乘的佳作。
比如：1995年的《无悔追踪》，豆瓣评分高达9.3分，2002年的《誓言无声》，豆瓣评分8.6分，只是因为拍摄时间早，而没有得到广泛关注。
《暗算》得到如此高的评价，主要还是柳云龙开创了谍战剧的另外一种形式：在谍战剧的外衣下，探讨人性与命运的核。
所以，你会发现在柳云龙的谍战剧里，会有大量的貌似与剧情无瓜的台词。
比如《暗算》中，王宝强饰演的阿炳跟柳云龙饰演的安在天之间的一段对话：
阿炳：安同志，我跟水说句话，水能把我的话带给我妈吗？
安在天：水不是电话，它不能把你的话带给你妈，但是水可以把你的心带给你妈，因为水是相同的。
阿炳：那我妈一定要在乌镇水那边等着，要不我的心就流到别的水里面了。安同志，我想我妈，我不愿我和她分开。
安在天：阿炳，其实你妈和你从来没有分开过，只是你妈住在那一片水，你住在这一片水。此水中来，彼水中来。我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮一江水。
阿炳：安同志，你在说什么？
初看，你觉得非常无聊，无非就是体现阿炳思念他自己的妈妈，安在天开导他。但纵观全剧，你会发现，安在天除了开导安抚阿炳，还在感叹自己的人生，毕竟这个时期的安在天跟妻子也是离别的。
更重要的是，对于阿炳这样一个有生理缺陷的天才，安在天的所作所为，其实是带着浓浓的人性关怀的。
阿炳和之后的黄依依都是天才，都有着生理和心理上的缺陷，对于这样的天才，尊重与关怀是至关重要的，一旦缺失，两人的命运就会殊途同归：都死于普通人的外在打击。
《风筝》里关于胡杨的台词
马小五在找到*郑耀先后，在回来的路上，两人有一段对话：
周志乾：小五啊，你知道这是什么树吗？
马小五摇摇头
周志乾继续讲到：这种树的名字，叫胡杨。它能在零上四十度活，也能在零下四十度活。不怕盐碱，不怕风沙。当地人都叫他不死树。生而千年不死，死而千年不倒，倒而千年不烂。
马小五笑笑：这么神？
周志乾：它不是神，只不过呢，它有自己的生存诀窍，在与恶劣环境的抗争中，为了不脱离给它能量的土地，它就把自己的根系紧紧的抓进沙土，使树的底部拱起一个很大的包，形成了自己的高地。
一棵胡杨，牢固一亩沙呀。
马小五：周志乾同志，你流落到青海这么多年，是靠什么活下来的？
你看，这段台词似乎有些突兀，其实稍微思考一下，就知道柳云龙讲的当然不仅仅是胡杨，而是党、信仰和人民的关系。
《暗算》拍摄后，柳云龙一直在谍战剧的世界里耕耘，一直到《风筝》的出现。
在2005年到2014年，先后出现了多部经典谍战剧，《暗算》（2005年）《潜伏》（2009年）《黎明之前》（2010年）《悬崖》（2012年）《红色》（2014年）。
2014年的《红色》评分高达9.2，但同时带有明显的争议，可以看出，谍战剧的类型，已经到了一个瓶颈。
《风筝》的出现，其实已经是谍战剧的巅峰时期了。
柳云龙也差不多将关于人性和命运的思考，全部灌输到了这部作品中。
06《风筝》的闪光点《风筝》的主角是六哥郑耀先和罗海琼饰演的韩冰，两人斗了一辈子，对于彼此，堪称是伟大的对手，对于结局而言，无疑是悲剧。
前面也说过了，《风筝》的主线漫长，出现的人物众多，但每个角色都有着自己的支线，宫庶、延娥、马小五、高君宝这些人其实都是自己故事里的主角。
柳云龙在《风筝》里想要表达的很多
以六哥郑耀先为例，前半生他是郑耀先，后半生他变成了周志乾、吴焕，但没人知道他的本名叫什么。
前半生的郑耀先光彩夺目，魅力四射，身边围绕了许多的兄弟，但在身份转换后，一个个的兄弟被他设计抓住，有人还为他作出了牺牲，这种凌驾于感情之上的剧情，让很多人难以接受。
尤其是周志乾在十年动荡的日子里，遭受巨大的压迫甚至是侮辱，但心里依然没有忘记自己的身份，时时刻刻想着抓捕影子。
这是一种什么精神？信仰让人变得坚实，也变得似乎不近人情，甚至是“可怕”。
在有的人眼中：周志乾变成了一把尖刀、工具人。
但别忘了，现在回看《风筝》，你就会发现发自心底的、一以贯之的信仰，是人类最崇高最伟大最无私的品质。
信仰已经超出了人类身上具有的其他品质，站在山顶，孤傲的活在少数人的内心深处。
周志乾至死还要在红旗下敬礼的一幕，就是对信仰最好的诠释了。
郑耀先的对手影子，何尝不是？
站在韩冰的角度，你会发现，她本身也是一个极具信仰的人。
韩冰在某种意义上就是郑耀先的影子，郑耀先也是韩冰的影子。
两个互为影子的人，两个敌对身份的人，竟然在最困难的十年时间里，成了对方最值得依靠的人。
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如果说《暗算》是对人性的关怀，那么《风筝》就是对人性的思考。
很多人难以理解，说什么六哥出卖了自己的兄弟，是没有人性的信仰。
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有人在为兄弟牺牲，而更高尚更伟大更纯粹的人，在为国家做出牺牲。
毋庸置疑，反思，即是《风筝》的一大闪光点。
高君宝和周乔的对话、宫庶与周志乾的对话等等，都足以让人进行更多的反思。
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信仰和人性从来不是割裂的，也不是孤立存在的。
在时代的洪流中，个人的命运也许不会被自己掌握，它也许会被冲击的支离破碎，但心底里的人性，郑耀先也好、周志乾也好、韩冰也好，甚至是高君宝也好，其实从来没有放弃过。
比如高君宝的结局
在播出版中，画外音介绍，高君宝被击毙了。
在未删减版中，高君宝本来可以一*杀掉周志乾，但他最终却选择了自杀。
这简直是神来一笔。
高君宝这个人物形象立刻丰满升华，悲剧性甚至是盖过了周志乾。
因为高君宝的选择，我们可以知道，时代的悲剧在高君宝的身上画上了句号，不会再延续下去。
整个时代的悲剧也随着高君宝的*声戛然而止
新时代终于开启了。
谁才是谍战剧巅峰之作《风筝》文无第一，武无第二。
如果单论是谍战剧的话，《潜伏》有一个致命的缺陷：最后天津站只剩下了站长吴敬中和副站长余则成。
吴敬中：老余，你说咱俩谁是潜伏分子？
《风筝》因为删减的缘故，已经无法体现该剧的主旨和本意，评分低也是情理之中的事。
如果从传播影响力和获奖情况看，《潜伏》毫无疑问是赢家。
在剧情、演员的把控上，《风筝》也不落下风。
总体而言，《潜伏》的艺术性和立意的确完美和成熟，但《风筝》留下的反思更加的深刻。
你们说呢？
谁才是谍战剧巅峰之作？一千个读者眼中就会有一千个哈姆雷特？
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